你这是什么操作啊，不是应该留下最好的，把最差的全清除嘛。”
李明洋摇头道：“庸才才是普遍，拔尖只是少数，我总不能一次开几千人吧……”
“李导啊！有时候不能妇人之仁，我觉得把那些人全开了，也没什么问题，影视创作虽然是群体创作，但内容的好坏是在少数人手里的。”
郑大龙意味深长的说道。
这是建议他把大多数人开了，留下少部分精英，重新来过。
这是各行各业最普遍的人才选拔机制。
但李明洋心意已决。
从他放开限制，招横漂和外行入花束，就打算走一条与当今内娱，截然不同的路。
他要打造自己的工业化短剧！
短剧一开始就是电子榨菜，随着资本的流入，内容的精品化、工业化的深入。
短剧成为融合文旅、非遗、电商的跨时代文化。
当传统影视还在依赖“导演直觉”时，短剧已进入“数据驱动”时代。
通过内卷，卷质量，卷速度，对全球影视进行降维打击！
恐怖的影响力和爆发力、复制力，打破世界文化圈的壁垒，疯狂收割全世界。
短剧的终极战场，是文化话语权的争夺。
2024年东大短剧市场规模500亿元，已超越425亿元的电影票房，而全球潜在市场达千亿美元。
这种“降维打击”背后，是东大2000万网文作者的年30万部IP储备，以及“8天拍100页剧本”的工业化产能。
李明洋竞争企鹅视频负责人最大的筹码，就是东大短剧文化的全球战略！
东大短剧遇上全球叙事。
这场由技术、资本与文化共谋的内容革命，书写的正是下一个“奈飞式”的全球神话。
想打破西方的文化封锁和海外资本的狙击，立足东大，发展短剧才是最行之有效的手段。
国内的影视剧和电影没那么大威力，出海都难。
有一件事很少有人知道，即便是内行也鲜有人知。
那就是东大短剧和棒子韩剧是师出同门……
未来韩剧百分之八十的内容取材于东大网络小说，但是不侵权，因为韩方买了内地很多网络小说平台的版权库。
东大短剧的起源就是小白文。
歪嘴龙王，装逼打脸，各种扒大纲，各种缝合怪。
把这套发扬光大的是套烂
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