，就比如“垦室”的“废墟区”里，会不会有扇门，通往一些奇怪的地方。
我很喜欢详细地描写一个城市，就像上本书中的旧敦灵一样，我在看很多作品时，它们很少会去描写这些，我记得我小时候看《火影忍者》时，就很好奇鸣人家到底是什么构造的，这些忍者跟树上的猴一样，建筑也变得乱七八糟，在哪都能挂人，我就觉得，这种感觉十分新奇。
当然，也有人问了“这城市跟哥谭一样，怎么妖魔鬼怪全在这了”。
别问，问就是伏笔，我这人向来挖坑必填，到时候会给各位一个满意的答案。
然后大家也能感觉出来，我在有意设计一些符号，秩序局本身，以及各个部门，我都在设想一些完善的图标，连带着彷徨岔路的玛门币等等。
这部分我受到罗伯特·兰登的影响比较大，他是丹·布朗笔下的虚构人物，一位符号学教授，每次看到他对一个符号侃侃而谈，讲其背后的含义与历史时，我都觉得“草好炫酷啊”，在那之后，我便开始有意无意地设计这些。
锁链与剑、毒蛇缠绕的果实、杖剑等等。
电影方面对我近期影响较大的是《突袭》，我感觉这个影片真的刷新了动作片，血浆、拳拳到肉，从头打到尾。
剧情？什么是剧情，剧情就是时间、地点以及要打几个人，是打残还是打死。
真的太赞了，各位有兴趣一定要看看，受此片影响，我成为了一个“走廊战神”爱好者。
基于以上这一切，加上我之前做美术的，可能是职业病的原因，我总是想要尽可能地呈现那种画面感，尝试将我的故事风格化。
就像一段游戏的主题曲，虽然换代，但主题曲的旋律不会变，最多只是变奏而已。
廉价的血浆与刺耳的音乐，还有两个暴躁老哥，谈笑风生地撬开大门……
我很喜欢这种黑色幽默，还有一些奇异的、难以用描述的怪诞感，给我这种感觉最深的，印象大概是亵渎三部曲里的《圣山》，结尾里画面拉长，摄像机出现在画面里，一瞬间脑子都感觉要炸了。
以上大概就是目前读者好奇的一些问题，就像我在“时隔117天的上班”里写的那样，写书是个很玄学的事，思维是有关联性的，一个又一个的想法相互碰撞着，指不
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