我们真正讨厌的人，通常都是我们经常接触的人，并且这个人对我们形成了实际的伤害和影响。
如果没有别人帮我们填补这种伤害和影响，这个人将会是我们在某方面唯一模仿的榜样。
所以，另一对不同教育方式的夫妻出现了，养育了六年的孩子还没被磨灭的童真和爱戴出现了，亲生儿子另一种完全不同的性格和反抗出现了……
这些综合起来，才是男主角认识到问题所在从而转变的原因。
电影要从不同教育方式的对撞和探讨以及相互成长，变成不同教育方式形成的不同人格，对人格形成的探讨和挖掘转变。
简单点说，就是电影的基调从对事，变成对人。
只论教育这件事，电影虽然温馨，但格局“小气”。
但是，从教育这件事上来挖掘人性，那么格局就会变大。
挖掘人性的电影，无论欧洲三大哪个电影节，拿到最高奖都没问题，也不会有太多争议。
能拿奖的主题和故事有了，拍摄时就要看演员的发挥了。
一部电影，有时候哪怕是主题再深刻，演员演的出戏，或者演的一般，对于获奖来说，都不太可能。
对于文艺片来说，演员是极其重要的。
很多时候一个不太好的剧本，甚至能被超神发挥的演员“拯救”过来，成为经典都有可能，这样的例子举不胜举。
曹阳会担心演员问题吗？
只要电影有了固定的主题，哪怕剧本有些瑕疵，演员加了入戏体验后，就能自动把这些瑕疵掩盖下去。
这也是曹阳能经常在欧洲三大获奖的原因。
一部文艺片，演员超神，故事又说得通，那就是经典。
甚至有时候超神的演员能让你忘记故事本身，只会跟着演员的情绪走。
下午的时候，曹阳接到了红嫂子打来的电话，她说她和凯哥对于《小丑》的底片被烧很难过，对于那些关于诅咒的谣言很愤怒，想晚上过来看看曹阳。
红嫂子的话，让曹阳以为她会跟凯哥一起过来。
曹阳并不知道，凯哥去东京给电影做最后的色调光影处理去了。
他心里有些犯嘀咕，以为凯哥和红嫂子过来，说不定是为了他们小儿子的事。
曹阳开新电影并且需要找两个小演员的事，最终还是被传了出去，这几天，已经很多熟人打
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