放什么观众只能看什么的时代了。
观众已经有了选择的余地。
别的不说，就在三四年前，只要是能在欧洲三大获奖的文艺片，哪怕是没获奖，仅仅只进入了主竞赛单元的电影，在国内至少都能有个上千万的票房。
欧洲三大这时候还是“神圣”的。
电影的主要观影人群也大都是“小资”，年龄大概都是60后或70后，他们有很多人是觉得欧美的月亮“更圆”一些的。
没办法，那时候电影实在太匮乏了，也没有什么商业大片看，欧洲三大就是最好的广告。
所以，这时候能闯进欧洲三大主竞赛单元的电影，只要国内能上映，就没有票房低的。
可这两年就不行了。
随着国内的几个大导演相继开始拍“大片”，随着好莱坞商业大片进口数量的增多，随着香江弯弯电影人北上——他们几乎没有拍文艺片的。
如今可选择性就多了。
文艺片——大多数代表着沉闷和压抑，一般都没有什么好结局。
而商业大片，说穿了就是为了刺激你的感官的，让你看的热血沸腾，简单来说，就是给你提供情绪价值，让你“爽”的。
因此，国内文艺片的票房，不仅没有随着电影票房市场的增长而增长，反而是开始下跌了，还是大幅度的下跌。
观众不再“认”奖项，开始“认”导演和明星了。
就拿获得了威尼斯电影节最高金狮奖的《三峡好人》举例，这部电影若是放在2000年左右，有了金狮奖这个金字招牌，保底票房就能有2000万。
可在2006年上映后的票房是多少呢？
30万，不是美元，是人民币。
这放在几年前你敢想象吗？一部金狮电影，仅仅只有30万的国内票房。
当然了，欧洲三大的招牌虽然在国内不太“灵光”了，但在国外尤其是欧洲还是很好用的。
据曹阳所知，《三峡好人》仅仅卖国外的版权，就有4000多万的收入了。
因为电影上映数量的增多，观众有了选择，那么就会更倾向于选择他们认为影片有质量保证的导演或演员。
就像上个月上映的江文的《太阳照常升起》，看过这部电影的普通观众，几乎都说看不懂……
可就算这样，因为这是江文“复出”后执导的第一部
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