，我设计了三个层次。
第一层，身穿特殊材料和结构的衣物（如丝绸+金属丝），完全依靠衣物效果隔离空气，原理类似风筝的‘龙骨’与‘蒙面’结合，主要用于熟悉招式。
第二层，内力通过特定经脉灌注至衣物，使衣物表面形成致密气膜。内力越强，衣物展开面积越大，还可借助风力形成升力。
这一层也需要特定结构的衣物，最好还是内力导流性能较强的材料。
第三层，完全依靠罡气御空。
这一层就需要极强的内力修为，甚至还需要能灵活的控制罡气，让罡气构建出特定结构，难度很大，可能真就只存在于理论上，但对衣物结构、材料就没有太多要求了。”
亚罗原本设想的轻功，其实就是用生命力混合风系魔力，产生出一种风属性的内力，然后再模仿使用出巫师的戏法，用巫师戏法作为动力源泉，直接使用《游龙身法》。
可后来看过了阿纳贝的书稿后，却发现不行。
生命力和魔力的混合难度太大，除非是专门修炼的风系内力，不然基本不可能掌握这个设想中的轻功。
所以亚罗只能改变方案，转而思考纯物质结构的轻功模型。
比如说外放罡气，借用金刚指裂开石头的原理，隔离空气，构建出一对不能煽动的羽翼，辅助身体进行滑翔。
最后参考（照抄）《游龙身法》的御风细节，少量补充自己驾驭滑翔翼经验和大雁起飞时的风力变动，最终整合出了这本《云衣渡虚》。
要想使用这门轻功，所穿的衣服必须是大袖衣。
对此，亚罗也将自己记忆中的古装画了出来，并且取名为羽衣。
这本轻功，说是个缝合怪也不为过。
《游龙身法》御风的皮，物理模型搭建的骨，辅以少量亚罗自身领悟的一些经验作进行链接。
就从结果来说，有点像以风为浪的冲浪。
亚罗设计的三个层次，就是不同材料的冲浪板。
也正因为如此，这门武功虽说是轻功，但所需开辟的经脉穴位并不在腿，而是在手，不过不是手掌，而是手臂。
当然，要想轻功快，腿部力量也少不了。
冲浪也需要足够的初速度，御风对初速度的要求就更高了。
就像放风筝一样，没有风，就只能靠快速的奔跑获得足够的升力。
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