的吉他Solo，听起来有点像是绝妙的补位，也有着烧脑的键盘领衔。他也曾在《AndtheCradleWillRock…》等歌曲里实验过键盘，但《Jump》是那种只属于VanHalen的东西，有趣但硬朗依旧。
此外，在专辑《1984》中，Eddie用合成器低音创作一歌曲《I’llWait》，同样很受欢迎。尽管满是点泛音、连音、点弦和轰鸣的《Eruption》只是妙手偶得，但Eddie在随后的作品中火力全开。
专辑《VanHalenII》中的歌曲《SpanishFlay》，他把他的点弦和速度带到了原声吉他演奏里；专辑《FairWarning》的《SundayAfternoonInThePark》，他跟使用键盘的Alex一起制造了一种齐柏林飞艇式的山雾缭绕的对弹。
《DiverDown》的《Gathedral》是一个奇声妙控的戏法，他的吉他听起来就像是键盘，却又多了点古典成色；同一张专辑中的《LittleGuitars》是一支西班牙吉他练习曲；
《ForUnlawfulCarnalKnowledge》中的《316》，如果主唱SammyHagar把声音融入其中，本来会是一首原声芭蕾，但它以自己的方式展示了美丽。而专辑《Balance》的《Baluchitherium》证明了Eddie在爵士摇滚器乐演奏上，毫不逊色于随后崛起的吉他偶像SteveVai和JoeSatriani。
不仅如此，《Panama》和《RightNow》表现出了一种张弛有度的独特美感，在声音制造这件事，Eddie手到擒来、易如反掌。
此刻的边浪亦是如此，在那各种乐器玩到飞起的间奏结束后，边浪放开吉他回到了主唱的位置上，带着全场一起继续JUMP：
“Mightaswelljump.Jump!
Goahead，jump.
Getitandjump.Jump!
Goahead，jump
Jump!
Jump……”
(本章完)