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“杨影真的好惨，每次宣布新戏都要挨骂，就好像全网观众都看她很不顺眼似的。”
从唐人街返回酒店的路上，刘艺菲看着国内的娱乐资讯，浅浅心疼了杨影三秒钟。
“还不是她自己作的？本来就没演技，却还要营销自己的演技和背景，最后呈现出来的效果又很差，网友们不骂她骂谁？总不可能骂导演吧？”
“她为什么就不能专注去努力刻苦的进修一下演技呢？”
“还能有什么原因？由俭入奢易，由奢入俭难呗。”
说话的同时，陈飞已经将目光放在了怀里笔记本电脑的屏幕上。
《超时空同居》的剧本已经被宁皓发了过来。
这个故事确实挺不错的！
作为一篇爱情喜剧题材的故事，却在利用奇幻的设定和喜剧的形式探讨爱情的意义，从而展现人性的真善美，着实有够新颖。
故事中，男女主人公之间有着基础的欢喜冤家的设定，从而在这个模式下利用时空差异展现出了人物性格。
相对于传统爱情故事中男女主人公的固定人设，《超时空同居》根据两位主人公的不同时空的生活状态，竟然衍生出了三种不同的人设反差模式。
即：灰小子+白雪公主（1999年的陆鸣和1999年的谷小焦）、白马王子+白雪公主（未来的陆石屹和1999年的谷小焦）、白马王子+灰姑娘（未来的陆石屹和未来的谷小焦）。
这种多样化的人物反差对于人物塑造上能产生十分积极的作用，并且投射于现实社会中，能够引起社会各阶层观众的共鸣，具有非常不错的延展性。
另外一方面，区别于传统爱情电影的是，在人物设置上，苏轮竟然选择用“第三者”的角色来破坏男女主人公爱情中二元对立的平衡。
由于超时空的剧情设定，在影片中“第三者”的设定具有创新性，因为这个“第三者”就是男主陆鸣在未来这个时空的自己。
未来的陆鸣需要给1999年的男主和女主两个人制造情感障碍，以保证自己的存在，从而发生了“我”在阻碍我的爱情的桥段。
看到这里时，陈飞没忍住喃喃出声道：“这编剧脑洞够大的啊！简直就是天才般的设定！”
一旁的刘艺菲闻言好奇的转过头来：“这个故事很好
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