神庙的门在侵蚀中半敞着，整扇石门斜倚在门框上，留出一道仅容一人侧身通过的缝隙。张远杰第一个挤进去，火把的光在黑暗中晃了晃，然后稳住了。
没有神像。他以为自己会看到另一尊海神——高举锤子、手抚鱼背，和漂浮岛山顶那座一模一样。但这里没有。神庙中央立着一座方尖碑，高约三丈，四面凿平，棱角分明，碑身是从岛上的岩石中直接开采出来的，通体泛着冷灰色，和周围黑色的石墙形成鲜明的对比。碑身腰线上刻满了文字，围了整整一圈。那些文字的笔画不再是漂浮岛神庙里那种古拙的象形线条，而是更抽象、更规范的楔形压痕。
“这不是维尔梅克人建的。”张远杰走到碑前，把火把举高，楔形文字在火光中投下细密的阴影。没有人能认得。他的手指轻轻划过那些字痕，“后来者来过这里，他们建了这座纪念碑，应该是揭示了历史的真相。”
方尖碑的四面刻着的不是连续的壁画，而是独立的画面，每一面一个主题，像是某种古老的图鉴。第一面刻着巨鱼和人群，鱼的身下是成片的海藻林，人跪在岸边，双手伸向海面，浪花的纹路从碑底一直卷到画面中央。第二面刻着灾难——崩塌的山体、倾覆的船只、旋涡、从海面上升起的蘑菇状云柱，鱼群在翻滚的浪涌中四散，人的身体被压在碎岩下。第三面是迁徙。画面被一条横贯碑面的海流分成上下两部分，上方是鱼群在暖色的水域中游动，下方是人在船上，船队沿着海流的方向排成一行。第四面是圆环——一条大鱼头尾相接，围成一个圆圈，圈内是漂浮岛，岛底有鱼卵，岛上有神庙。
这些画如果不通过文字解读，是带着些抽象和隐喻的。张远杰把火把插在石缝里，对着那四面画看了很久。然后他转身，从神庙那道半开的门里走了出去。海风重新扑在脸上。头顶的阳光毫无遮拦地洒下来，把整片海湾照得通透明亮。
海水中，维尔梅克成鱼还在进食。它们的背鳍划破浅水，腹侧的红色荧光在白天的强光下看不见了，但那些被它们搅起的浪花还在，一圈一圈地从海藻床的方向往深水区扩散。海藻的芬芳混在风里，带着微微的甜腥。整片海域像是被一层看不见的薄膜包裹着，安静、
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