了一尊北魏时期观音立像的铜胎空腔里，被几层粗麻布和旧木片封了不知多少年。
陈阳站在那里，看着长案上那幅被重新卷好的手卷，心里正在慢慢接受一个已经开始浮现轮廓的事实——他记忆中的那套图景，可能只是这幅画完整流传路径中一段被记录下来的末节，而在此之前，它还有一段从来没有被写入任何著录、从未被任何拍卖图录提及的路途。
那层被麻布和木片封住的佛像空腔，可能就是这条未被记录的路线中最后一段依然保持着原样、尚未被重新打开的章节。
既然想不明白，那就先不要想了，等会再说。想到这里，陈阳将那幅《五王醉归图》被重新卷好放在长案的一端之后，办公室里安静了片刻。
陈阳站在长案前面，目光从那幅已经收好的卷轴上移开，落在旁边另一幅依然被油纸包裹着的卷轴上。
刚才他的注意力全部集中在第一幅画上，以至于第二幅卷轴被他暂时放在了一旁，此刻那层油纸的轮廓在傍晚的光线下显得格外安静，像是正在等待着一个属于它的时刻被重新打开。
陈阳伸手把那幅卷轴拿起来，放在手里掂了一下——比第一幅略短，但更粗一些，手感更沉，像是纸层更厚或者裱背更密实。
他解开外面那层油纸的时候，手指触到纸面的那一瞬间感觉到了一种不同于刚才那幅手卷的质地——不是柔韧的楮纸，而是一种更厚实的、带着轻微绒感的纸面，像是经过了更长时间的自然干燥和压缩，表面泛着一层极其浅淡的哑光，像是被反复抚摸过很多次之后留下的光泽。
他抬头看了一眼振丰：“帮我把卷轴展开，你扶左端，我扶右端，慢慢往两边拉，记住要轻，不要着急。”
振丰走过来站在长案的另一侧，两人各持卷轴的一端，缓缓向两侧平移。
纸面在案面上逐渐铺展开来，像是一层被时间压得很薄的薄膜，正在被重新拉伸回它原本的尺寸。随着画面缓缓展开，那些山石、树木、溪流、云雾的轮廓像是一层被轻轻揭开的覆盖物，逐渐显露在越来越大的纸面上，像是有什么东西正在从多年被折叠存放的状态中缓慢地站起来。
这是一幅纵约有一米四，横约五十八厘米，纸本设色，画面以浓墨密笔构建出一
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