老师，我绝对相信《新兵老兵》是个非常优秀的节目，在部队演出效果火爆就是明证。但我们必须考虑到，春晚的舞台，面对的是全国各行各业的普通老百姓。”
他稍微停顿，组织了一下语言：“军营里的生活、新兵训练中的趣事，对于有类似经历的官兵来说，自然感同身受，包袱一抖就响。可对于大多数没当过兵的普通观众来说，一些基于军营特定环境、特定关系的笑点，他们的理解和共鸣可能就会隔着一层纸，效果难免会打折扣……”
陈佩斯和朱时茂听完张家栋这番分析，脸上的困惑渐渐散去，转而陷入沉思。
佩斯老师摸着下巴，喃喃道：“隔着一层纸……有道理，确实有道理。军营里觉得可乐的事，老百姓可能真就体会不到这个笑点。”
他随即有些烦躁地挠了挠他的光头，带着点没有思路的焦虑：“可……可这个思路要是一否，短时间内，让我再琢磨一个全新的、又能保证效果的本子，我这脑子里还真是一团乱麻，没个头绪了！”
他求助似的看向朱时茂，朱时茂也无奈地摇了摇头，显然同样感到棘手。
随后，朱时茂将目光投向似乎胸有成竹的张家栋，诚恳地说：“张厂长，您既然指出了问题，想必心里已经有了更好的方向？能不能给我们指点指点，这创作到底该从哪个方向出发？”
张家栋点点头，他并没有直接说出具体的剧本，而是引导他们去思考成功的规律：
“时茂老师，佩斯老师，我们不妨分析一下去年春晚那个爆火的《吃鸡》。它为什么能成功？除了王老师精湛的哑剧功力，归根结底，是因为‘吃一块太硬、撕不动的鸡肉’这个事儿，太生活化了！几乎每个老百姓在吃饭时都可能遇到过类似的窘境，所以观众瞬间就能代入，演员的每一个夸张的表演，都能精准地戳中他们的笑点。”
他紧跟着又总结道：“所以，我们要找的，就是这种‘老百姓共通的生活体验’。场景要普通，矛盾要日常，比如排队吃早点、买东西、邻里之间、父子之间……在这些最寻常的关系和场景里，挖掘出耐人寻味的喜剧冲突。把我们‘雪峰’防寒服融入进去，也要让它成为这个日常生活场
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