2000年开年伊始的国内唱片市场，充满着一种躁动不安的情绪。
1999年的国内唱片市场总量比起1998年，是微微降低了的，这个降低的程度，按说并不足以对整个市场的生态起到太大的影响，毕竟当下国内的市场总量已经足够大，即便是彻底停止了增长，市场在几个百分点之间的增或降，其实都是完全正常的市场自我调整而已。
也或者，再换个一个角度来看，哪怕只是何润卿把她的个人专辑调整到去年十一月发布，所带来的市场总体容量的增加，都很有可能会把那几个百分点的降低给直接抹平，那样一来，出现在年终报告上的，将只会是一个放缓了的增长速度而已——但是，明湖文化没有。而且市面上，也并没有另外的一个增量进入，这就最终导致，在连续多年的高速增长之后，国内唱片市场甚至连一个放缓增长的缓冲时间都没有，就直接进入了负增长时代！
这带给国内各家大大小小的唱片公司的压力，是无比巨大的。
市场的增长说停就停了，但各家公司此前所制定的计划，以及为一系列计划所提前支出的各种成本，却是不可能再收回来的，甚至就连那些计划，也都有合约在，并不是能够说停就停的。
约了的作品，签了的歌手，做好了的专辑，定好了的上市日期，基本上都是属于很难再进行变更的东西。当然，某些东西貌似很容易变更，比如歌手的个人风格，好像是换几首歌、换一个编曲的风格就OK了，但其实呢，比起那些摆在明面上的东西而言，要变更这个，风险更大，且歌手本人也未必适应。
于是，突然到来的负增长，让整个市场都带了一些的恐慌。
大公司还好，家大业大，资本雄厚，资源也雄厚，抗风险能力更强，旗下的签约歌手大多都是有一定江湖地位的，自身的号召力也强大。但国内足足数百家的小型唱片公司，却纷纷感觉自己一步就迈到了悬崖边上——一个不好摔下去，粉身碎骨不至于，倾家荡产却是很有可能的。
可预期之内的2000年的市场，增量是十有八九不会有了，有的极有可能是负增长，于是，歌手们相互之间，以及唱片公司相互之间的竞争压力，陡然增大。
在当下的国内，明湖文化是唱片界总
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