大巴车继续开着。
那之后，加藤悠介用数位屏画起了原稿，英梨梨则是在他旁边安静地看着，并观察着他的笔触和手法。
观察了一段时间后，英梨梨有些错愕地发现，他的水准又进步了！
从人物的动作，对造型的理解，到人物和场景的互动，以及极其独特的分镜手法。
这些细节全都隐隐透露出来一件事——加藤悠介似乎已经进入一个她尚未触及的领域了。
仔细形容的话，虽然上面那些大多都可以归类为基本功，但是想要做得像他那么轻松写意，却又是另外一回事。
除此之外，分镜的手法也十分微妙。
就拿加藤悠介眼下正在画的这张原稿举例，画面中总共出现了三个人物，分别是电次、玛奇玛、姬野。
情节是一段两名女角色对电次要和谁接吻的问答。
画面被简单分成了四个格子，其中玛奇玛和姬野的背景只用了简单的虚化线条，电次的背景更是完全涂黑。
老实说，即使是画本子，英梨梨也不会这么去画。
那种风格不太像漫画的表现手法，而是有电影分镜的味道。
如果是由她来画的话，大概会从玛奇玛的询问开始，到给局部动作的一个特写镜头，再到下一个角色的联动变化，依次推进下去，基本遵从着视线引导。
其中也会视情况加入人体的躯干透视，以及改变分格的动作来凸显情绪和张力等等，总之差不多就是传统的漫画表现手法。
通过前面对于其他场景的绘画，英梨梨知道他必定也掌握着这些知识和技巧，但是却偏偏做了与众不同的选择。
由此又产生了强烈的个人风格，并带来独特的魅力，让作品别具一格。
不过从某种意义上来说，这也算是《电锯人》众多特点中的一处了。
英梨梨在心中暗暗想着，同时又就人物刻画和分镜的设计提出了一些问题，询问加藤悠介为什么要这么做，并一一获得回答。
继摸头之后，两个人又度过了一小段问答时间。
不由自主的，她又想到了曾经那个连分镜都画不好的，什么都要由她手把手来教的加藤悠介。
心情没由来感到有些落寞，像是自己被抛弃了
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