，结果却反而导致了剧情上的失控。
第四卷的“槻”变成了赫莱尔，第五卷赫莱尔处处引发灭亡的剧情中本应没有她的直接身影，而是有很多蕾妮参与的情节与修罗场，这样整体也会更加轻松、有趣和激情，直到最后的第六卷，费舍尔意识到蕾妮就是海洋的内容也变为了找寻她的最后一个化身，才会带出一点沉重感来。
我的这个决定让原本在结尾才会泛出的一点沉重感提前到来了，几乎覆盖了整个第五和第六卷，这足以称之为败笔。
或许这其中是有方法补救的，只是我实在缺乏对应的能力和精力，让我能够细细地梳理大纲来整理剧情，做出最完美的判断，所以才会觉得遗憾。
而有一些我该改的却没改的，类似于明日香和茉莉的情节就是如此，还有其他一些小的，在此也只能陈列了。
至于伊丽莎白，我从始至终都未曾改过她的戏份，她的登场、邪恶与可怜直到最后与她自己和解，与费舍尔和解，都是原本大纲内的内容。
其实我很偏爱伊丽莎白，我将本书的很多内容都给了她，尽可能描写她歇斯底里的爱。
这个形象我参考了病娇的形象，是三次元的病娇。
或有读者喜欢她，不然也不会有这么多读者等着看她的结局；也或有读者厌恶她，认为她是个不折不扣的疯子，在评论里破口大骂。
只是基于我而言，她两者皆有，费舍尔有做错的地方，她同样如此，所以才显得那样拧巴
我在前面的章节、番外写了很多她与费舍尔年轻时的甜蜜，也在正文中写了她的残忍和疯狂，所以到了番外，这些其实一切都写尽了，我便没有再写这些重复的东西。
她唯独缺的，只是和费舍尔面对面的和解，仅此而已。
在那之后，我们都知道迎接她的是新生，而那新生具体如何，参考他们过往时光的留白再合适不过了。
嘿，仔细一回顾，我简直是往着富有争议的地方一路猛撞，让我有一点忍俊不禁。
但是各位，这并不是要证明我的品味有多么清高，其余更受市场欢迎的剧情如何如何媚俗，我很喜欢看其他各种各样的文章，什么题材的我都看，什么题材的我也都写，
其实我很羡慕那些作品写得很轻松有趣的作者，因为我自己写不
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