陈叶舟没有立刻回应。
他在等弹幕稍微慢下来一些，然后才重新开口：
“百分之三十已经不算低了。六十个选手，来自几十个国家，每个国家都派出了自己最好的歌手。
华夏队确实强，但其他国家的队伍也不弱。如果在百分三十的基础上，第一轮抽签顺利，第二轮发挥稳定，这个概率还能往上提一提。”
弹幕又弹出一条：“那如果抽签不顺利呢？”
陈叶舟看到这条的时候，沉默了两三秒：
“如果抽签不顺利，那就要看选手的临场应变能力。华夏队七个人里，有几个人是经历过这种高压环境的？”
弹幕安静了一瞬。有人发了一条：
“邓黎黎经历过。她在国外巡演过，也上过国际舞台。”
另一个人说：“纪若唯也经历过，她在韩国训练那么多年，高压环境应该适应了。”
第三个人说：“但其他人呢？”
他没有回答这个问题。
他端起手边的水杯，喝了一口水，然后说：
“不管怎么说，比赛是比出来的，不是分析出来的。”
他对着镜头停顿了一下，那道静止在他面前的空白处保持了一段时间，直到他再次开口：
“我会看。每一场都会看。不管输赢，只要他们在台上，我就会看完。”
弹幕流动的速度在那一瞬间短暂地缓了下来，然后重新开始，以与原轨道一致的间距排列，覆盖整个屏幕的可见范围。
华夏的另一边。
林知夏今年二十八岁，在一家名为《音轨》的音乐杂志做编辑。
这份工作她已经做了将近六年，从实习编辑做起，中间换过一次栏目，但没换过杂志。
她不是那种坐在办公室里等稿子送上门来的编辑。
她会自己去找选题，自己约采访，自己整理资料，自己核对引用的来源。
她写得不算快，但她写出来的稿子不需要大改，因为她在落笔之前已经把所有的信息都理清了。
她相信事实是支撑文章的基础，所以每次收到新稿件，她都会逐一核对其中引用的数据和采访片段是否与原始来源一致，确认无误后才提交审阅。
她入行的原因很简单——她曾经以为自己会成为音乐人。
她小时候学过几年钢琴，从七岁到十五岁，每周两节课，练了将近八年，弹到车尔尼
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