然后余切还领悟到了新的东西：
一种名为“意识流”的写法，作家王濛很擅长这个。
就是说，在刘小春拉琴的过程中，伴随着拉琴的变化，他回想起了自己过去求学时候的艰难，而这些艰难同父亲刘成对它的无言支持相互插叙，就能起到一个使读者共情的过程——他们知道琴的声音代表人的人生。
反过来讲，也是这样。读者知道刘小春的人生，他就明白了这个刘小春所拉的《D大调小提琴协奏曲》的开头，发展，高潮，结尾，因为和刘小春的人生一一照应的嘛。
余切解释道：“我读者确实听不到音乐是怎么一回事，但是看了这种有关于刘小春学琴的插叙文字，他会反应过来，这个音乐是怎么个跌宕起伏，因为他们知道刘小春的学琴不容易……这种想象构成了他们对音乐的感觉。”
我艹，天才啊！
这尼玛是才听交响乐的人？
我为什么要来这？
刘芯武觉得自己人麻了。
国音这场演奏进行的时候，在场的人都频繁的为国音交响乐团的乐手们鼓掌。余切却注意到，每当大家都鼓掌的时候，台上的乐手却露出不满意的表情。
他等到散场之后，才去问负责演奏的小提琴手：“刚刚鼓掌的时候，你为什么要皱眉头？”
小提琴手提到一个鼓掌方面的礼仪：“交响乐的乐章之间不要鼓掌。但是我们中国人听到演奏的太少，有时会把乐章之间的停顿误以为是整部作品演奏完毕，然后鼓起掌来……这就很让演奏者尴尬，并且破坏了演奏情绪。”
余切问：“有没有观众没有鼓掌的情况？”
“也有的，有的观众听得呆了，或者不知道什么时候鼓掌，害怕被人笑，就会一声不吭……这不代表他们不喜欢这个曲子。可能很喜欢，以至于一点儿也不敢破坏它。”
于是，余切立刻又联想到小说结尾里面，刘小春父亲、工人、农民们的音乐水平，肯定不知道这小提琴演奏时该啥时候鼓掌，所以设计了一个静默无声的情节，让读者以为大家全都无感。
似乎刘小春同志白费功夫了。
好，实际上不是这个样子，余切在笔记上写：“在这个火车站内，有一个无知的几岁孩子忽然指着泪流满面的刘小春，指着这位青年演奏家的小提琴，
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