的，不过他并没有生气。
第一反应就是，老田的《圣殇》那么牛逼，而自己打败了老田拿到了最佳导演，自己岂不是更牛逼？
「咦？不错啊。」
又往下看，小钢炮看到了另一篇反驳的回帖。
「楼主太高估《梅兰芳》了，也太看得起诗人了，还历史会给出答案，历史会给你个屁！居然还拿《公民凯恩》进行类比，楼主的脸皮咋这么厚呢？
《圣殇》是获得了威尼斯金狮的电影，在最佳故事片上，《梅兰芳》输得一点都不冤，这个应该没有太多争议，就不说了。
就算在最佳导演的竞争上，我认为陈诗人甚至都不如《李米的猜想》的导演曹宝平————」
至少看到这里，小钢炮还是非常认同的，觉得这位说的太对了。
但越往下看，小钢炮感到越不对。
「操！」
这哪是反驳陈诗人的，这分明是为曹宝平的《李米的猜想》没有拿到最佳导演惋惜的！
小钢炮正想给《李米的猜想》挑刺反驳，可是转头一想，这不对啊，仅仅只是反驳也太无力了。
不行，我要给自己「立传！」
「冯导此前最擅长的是都市喜剧和贺岁片，《集结号》的成功，标志著他从一个成功的商业片导演，蜕变成为一个能够驾驭宏大历史题材、展现深刻人性关怀的作者型导演。
评委会把最佳导演授予他，让他在跟田庄庄、陈凯哥以及曹宝平的竞争中脱颖而出，我认为是基于以下几点：
一、对宏大题材的成功转型与掌控：导演需要协调庞大的剧组，包括战争场面的调度、特效、美术、音效等，这与拍摄室内喜剧的复杂度不可同日而语————
二、对战争类型的本土化与反类型化改造：在此之前，华夏的主流战争片多是《大决战》式的宏大叙事，强调战略思想和集体英雄主义，个体形象往往比较符号化。
《集结号》跟《拯救大兵瑞恩》等国际级战争片的视听语言相似，如手持摄影、逼真的音效、主观镜头等等，但其内核却是彻底华夏化的。
它没有停留在展现战争的壮观，而是聚焦于战争中的个体生命价值，体现了导演深刻的思想性和创新性————
三、对表演的精准调教：影片的成功极大程度上依赖于谷子地这个角色的成立
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