忽略了艺术，这家伙绝对能把人骂死，甚至动手都有可能。
老侯对田庄庄的事，了解的很清楚。
2000年左右，提起国内的大导演，大多数人肯定不自觉的想到老谋子和陈凯哥，最多再加上一个小钢炮和江文。
但要在1990年左右，提起国内活跃的电影大导演，那绝对是田庄庄、老谋子和陈凯哥三个人。
可惜92年的一纸禁令，让田庄庄消失在公众视野。
但老侯知道，若是说国内谁对文艺片的贡献最大，既不是拿奖拿到手软的老谋子，也不是一部《霸王别姬》封神的陈凯哥，而是局外人绝对想不到的田庄庄！
甚至可以说，田庄庄是第六代导演的核心推手。
这并不是侯可明乱说的。
目前来说，要说国内最活跃也是知名度最广的几个文艺片导演，除了曹阳之外，那肯定是贾章可、王晓帅、娄耶、路学常等人。
贾章可的处女作《小武》，筹拍时遇到各种困难，没钱没人没设备……
是田庄庄亲自担任了监制，通过私人关系联络香江投资人，解决了影片的资金困境。
而事后，为了电影能过审，田庄庄更是连监制都没署名，虽然最后还是没过审……
就算这样，田庄庄还是通过私人关系，将影片拷贝送抵法国《电影手册》编辑部，促成该刊以头版刊发《发现贾章可》长文，引发国际关注。
在2000年，田庄庄以“艺术指导”身份，协助贾章可的《站台》申请到合拍片资格，使影片获得官方立项，开创“跨国资本规避审查”模式，为第六代导演集体转型提供了范本。
贾章可曾多次在公开场合表示，从《小武》开始，田庄庄对现实主义叙事的坚持，也就是保留非职业演员的方言原声，深刻影响了他的创作理念。
王晓帅在93年筹拍他的第一部电影《冬春的日子》时，同样面临着没钱没人没设备的窘境。
于是，他找到了田庄庄。
田庄庄当时还在北影厂，并且正处在人生中最灰暗的时候——那时候他刚接到禁导十年的书面通知没多久。
就是在这种情况下，老田冒险给王晓帅提供拍摄设备，要知道当时胶片摄像机属严格管控资源，更何况他还刚被禁导，不说人人踩一脚，但日子绝对不好过。
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