较为顺利的以低价买断了《樱桃小丸子》华语版权后，宁卫民受到了极大的激励。
他忽然意识到了自己长期以来好像有点一叶障目。
或许是因为太专心帮助松本庆子打理制片厂和事务所了，他有点过分聚焦于眼前的娱乐市场赚钱的大头——影视剧和音乐方面了。
却恰恰忽视了日本动漫的IP优势。
二次元产业未来可是极具成长性，能扩充成谷子经济的，其实是比真人电影片库和音乐版权更好的文化资源。
从长远来看，对比真人影视剧，动漫作品在商业方面的可操作性无疑更广泛，所能创造的经济价值更大。
尤其日本这方面目前是遥遥领先走在亚洲前列的，而且已经诞生了许多的大IP。
因此宁卫民立刻有了新的想法，开始积极多方寻找联系方式，先后以雾制片厂和惠文堂书店的名义，和那些拥有知名动漫IP的公司和作者接触，谈版权交易。
根本都不用多想，宁卫民的首选目标肯定是《七龙珠》、《圣斗士星矢》、《哆啦A梦》、《北斗神拳》、《城市猎人》和《孔雀王》这样的超级大IP。
上辈子已经证明了，这些动漫作品在国内都能火。
根本一点风险没有，谁都会这么选择。
但问题是，这些作者都是成名的老鸟了。
他们的作品别说动画版本了，甚至都已经推出丰富多样的周边产品了。
不但早就从版权中挣到了大钱，而且还专门组建了自己的经纪公司。
手底下养了好些人，专门代他们来维护版权利益以及处理相关的法务问题。
另外这种事儿也不是作者本人答应就行了，往往还需要出版社的同意。
因为像集英社、小学馆、讲谈社这样的出版公司，他们在出版之初，就拿到了许多作品的全球发行权和改编权。
说白了，这些早已经成名的漫画家和1986年才靠着《樱桃小丸子》入行的新人作者三浦美纪完全就是两码事。
宁卫民要谈版权交易，连这些作者的面都见不着，只能和他们的公司去打交道。
不想让中间商赚差价，那是不可能的。
那自不用说，这些拦路的“婆婆们”最在乎实际利益，在商言商。
办事的又都是专业人士，版权意识极强，那是一点都不好糊弄的。
宁卫民和他们去谈什么两国文化交流的意义，
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