找准了主心骨的宁卫民，也不再紧张和忐忑。
他只在心里稍稍酝酿了一下，接下来就慢条斯理的，坦坦荡荡的，把自己从1985年到了日本后，利用“套娃”的贷款模式，所做的个人投机套利行为，大致上给大师描述了一遍。
他直言不讳，说自己这次来法国其实就是为了花钱的。
既是为了想补偿妻子，也是平衡资产配置，预防风险，才会把这些钱用来买电影拷贝。
不过，他虽然不否认自己是临时起意想要购买片库的。
但却不承认是因为一时冲动完成的交易，而是的确经过了深思熟虑，有过认真谨慎的思考。
在他看来，由于日本人喜好粉红色电影的特质，以及对西方文化的崇拜，其实在日本，对于欧洲拍摄的那些委婉又不失情节的“伦理动作电影”具有很大的市场需求和消费潜力。
尤其日本排行前五的几大城市——东京、京都、大阪、横滨、名古屋，都有很多为了追求个性和格调，专门放映小众电影的独立影院，片源往往就是那些爱好者们从外国弄回来的电影拷贝。
再加上日本特别奇葩的审核制度，本土的骑兵，外国的步兵。
导致很多日本的本土片商不仅能玩个“出口转内销”的把戏，悄悄将这些“无码片”拿到国内销售，还会以此为噱头涨价，一举两得。
所以只要能“对症下药”，从片库里把那些符合日本男人们需求的电影挑出来，然后再拿到独立影院放映，紧接着出录像带，最后卖给电视台用于填补午夜时段的播放内容。
那么通过这“一键三连”的标准化操作，应该很快就能把购片的成本捞回来，甚至没准还能开发出一门大生意来。
尤其是那些有欧洲知名影星参演的电影，不但会很容易通过日本伦理协会的审查，而且也注定会成为最有噱头的商品，或许都有可能直接登陆日本的大院线来填补片源不足的空挡。
最后考虑到从法国弄回来的所有电影拷贝都是宁卫民用打包价买下来的。
如果从商业的角度来看待这些电影的制作和发行费用，恐怕加上译制费用，翻录成本，平均下来，每部电影也不超过三十万法郎。
换算成美元也就三万七千块，如果换算成日元，也就相当于四百五十万円左右。
以电影的制作标准来看，这简
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