都不喜欢。
可我们须弥人喜欢啊，当初看到他在璃月传统木结构建筑的墙壁上添加一条浮雕装饰带，并贴上金箔的时候我仿佛看到了美神陨落。
只是不少人都喜欢他雕刻的精致的浮雕群，或者是金箔，那栋建筑现在的确出名，它的拥有者十年如一日的喜爱它，我也十年如一日地认为这是对艺术的亵渎。
然后他的追随者说，我会这么固执是因为我的审美被教令院带偏了。璃月人谴责他滥用璃月元素的行为时，他们又说他的艺术是他个人的艺术并非璃月艺术。令人费解，既然如此又为什么非要把主体建筑设计成璃月建筑的样式？
他提出的理念我也不敢苟同，人不用接受审美教育？相信天生的直觉？那绝对会演变成灾难。”
“不管他有意无意，他在创造一种新的艺术流派，并吸引了一批追随者，这样下去说不定会引发一场新的思潮。也就是说，要评价他的艺术和主张起码要等到几百年后了。”
哈罗尔特说。
按照二十一世纪的艺术理念，评价艺术作品和艺术思想就要将它们放入大背景之下，并且要看它们对后世的影响。
可不管从心理学角度，还是从艺术接受论出发，这位“伊克巴尔师”的主张都是错误的。
因为九岁以下的儿童不具备审美能力，没有接受过正常审美教育的人会有对艺术作品的偏好，就像有人天生喜欢香菜，有人天生不喜欢香菜，但这不代表他们能从造型、内涵等角度欣赏艺术作品。
如果他们能，那代表他们已经接受了审美教育。
这些东西在二十一世纪都有成册的归纳，不少艺术家和心理学家都研究过这部分理念，伊克巴尔的艺术主张在须弥盛行其实很大程度上源于他将一些概念杂糅，这就导致他在解释一些东西的时候无意间将两种概念偷换了。
因为艺术理论的缺乏，卡维会掉进这个陷阱当中一点也不奇怪。
很多年后，哈罗尔特用随意的口吻问卡维：“学长，当初你是怎么想通的？”
卡维挠了挠后脑勺，不太好意思地说：“我当时真的感觉快要崩溃了，可是突然听到了艾尔海森的声音。
我一下就想通了，这不是有个天生不懂美的人吗？怎么能说审美能力是天生的呢？要我承认艾尔海森的艺术直觉比我更敏锐，不如一
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