。
尤其是唱片市场不断萎缩的市场状态下，所以苏运莹的创作能力、不论是作曲、作词、还是基本编曲和音，都是存在推动华语音乐前进的可能。当然边浪穿越的那会，仅仅是可能，但是也值得高度肯定的。
苏运莹的音色技巧还是比较集中的，基本上呈现出两个基本技巧，声带边缘化和挤卡高喉位高音弱混。声带边缘化其实还是属于比较正常的音色技巧，和流行音乐之中的其他歌手并没有本质区别。
就是一个换声点上下半个八度的柔化唱法。但是苏运莹的高音就很有问题了，她的所有歌曲高音区副歌高潮都是一个挤卡音色的弱混表达。尖锐、纤细、咬字舌根音较重、音色割裂较重。
这实际上是很危险或者是太过于随意缺乏声乐系统的体现，以苏运莹《野子》Live为例，B4、C5这几个音全是挤卡的割裂音色高音。而在G4、A4这两个音，苏运莹的咬字就出现了极为含糊的情况。
在中低音区苏运莹的咬字是正常的没有太大的问题，但是在中高音区过渡时，苏运莹的鼻音开始加重，舌根音飞速增加，同时腹腔支撑减少。
这是明显高喉位导致的真声参与度过低的问题，音色极具割裂，宛如两个互不相干的音色。
这样的问题，实际上还是苏运莹缺乏声乐基本认知导致的，这个女孩可能是太过于自由自在，她能超出对应音高的能力就只有一种。
这样唱多了就形成了思维固化，而且她也会认为这是自己的个人风格并没有去花时间学习和更改的情况。
这种固化实际上是对于音乐表达有着很大弊端的，因为固化导致了她所有的音乐都是这几种能力的不同组合。
虽然说音乐是底层作曲的艺术，但是实际上在流行音乐之中声乐也是一门艺术，所以苏运莹在音色技巧上，还是一个比较业余的状态。
这些就是以一个专业的流行歌手唱功体系来评判的苏运莹！
但苏运莹的创作角度却是一个快速进步的状态，方向是前往艺术类型，并非主流流行，这就是边浪当年很喜欢她的原因。
所以能在水蓝星复刻一个《野子》，确实是需要很大运气的事情。既然碰上了，那就怎么着都要试一试。至于商务什么的这些事情，现在有郭思
本章未完，请点击下一页继续阅读！