夫妻到底谁出轨了？还是都出轨了？
“哪那么多是非黑白？没有谁对谁错，”李秋棠在自己的第一部文艺片上表现出特别的执拗，甚至想跟观众对着干，“我不负责给观众答案。”
李蔷给李秋棠写了这么久的剧本，也渐渐摸清他的意思了。
很多商业片导演拍文艺片，都会犯一个毛病：依然追求强刺激强冲突而忽略文艺片的思想性和作者性。
比如陈可欣在拍摄《投名状》时，宁可删掉更有深度的文戏，也要保留刺激的动作戏。
但李秋棠却没犯这种错误，他甚至“矫枉过正”，在《梁祝》的剧本创作中告诉李蔷：“不要管观众，观众看不懂不关我们的事。”但李蔷就是再任性，也不会写一个观众看不懂的故事。
这种态度虽然极端，但也在一定程度上捍卫了创作的独立性。
李蔷觉得李秋棠能如此任性，最大的原因就是他有钱。
一部文艺片，了不起花三千万，李秋棠一个人就包了，他根本不用或许他从来就没想过要对投资人负责。
这也是为什么立项更晚的《流浪地球》都准备招合作方了，《梁祝》却一直没这方面的动静。
这大概也是李秋棠尊重投资人的一种方法，他就想在《梁祝》上不管不顾地任性妄为一把，就索性不带投资人玩了。
给李秋棠写剧本是痛苦的，因为他要求极高，但给李秋棠写剧本也是快乐的，因为他需求清晰，给钱大方，一旦定了就很少再大改，也不允许其他主创大改。
(本章完)