了。”
麦嘉对这个改编表示理解，什么东西涉及两岸就会很麻烦。
这倒是个非常好的改编方法，李秋棠还真认真在考虑。
采访体在好莱坞是一种很成熟的叙事结构，《大卫·戈尔的一生》就是这类结构的代表，凯文·史派西的另一代表作《非常嫌疑犯》也是典型的采访体叙事，不过他的采访变为了审问。
采访体叙事是很多悬疑电影会采用的手法，但这一手法国内用的还比较少。
创作会上，李秋棠建议美术先把裘庄设计并盖起来，可是堪景组都还没出发，去哪儿盖裘庄啊。
再说了，中影和华谊还没谈好投资比例，钱也没到位，怎么盖房啊！
压力给到李秋棠这个导演身上，美术找他要钱，他就得找制片，制片就要找投资方。
但中影和华艺还在谈投资额分配。
李秋棠先说：“投资额怎么分我们后面可以谈，我现在要一笔启动资金去堪景去盖那栋裘庄，先把这笔钱给我，等分额谈好了，这笔钱再在里面扣就是了。”
陈国赋做不了华艺的主，但韩三坪可以做中影的主，当场拍板一周内会给1000万启动资金给李秋棠。
这也成为今天创作会最大的成果。
李秋棠离开创作会，就接到《目中无人》试映会的消息。
“很多好评，但也有一些资深学者不喜欢。”
“哦？哪些地方不喜欢？”
“他们说《目中无人》的故事太简陋，单纯的复仇体现了编导电影思维的落后和创意的匮乏。”
李秋棠被气笑了：“故事是简单了点，但也不至于说我思维落后创意匮乏吧。”
李秋棠当然承认《目中无人》故事相对简陋了一点，但以此批评他思维和创意，他是不认的。
“还有，心浪和狐厂都想约你的专访，他们的主编很喜欢《目中无人》。说是年后上半年最值得期待的电影。”
“他们前几天还说最期待《见龙卸甲》！”
“那到底见不见？”
“见啊，就当提前宣传了。”
实际上，《目中无人》的前期宣传已经开始了，起码燕京各大影院里海报和易拉宝已经立起来了，影院宣传荧幕上已经开始播放定档短片了。
…………
李秋棠在心浪的专访里提到了他对武侠乃至整个古装动作大类的担忧：“
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