碍它内部的灵力流通，阻碍灵性的产生————
所以，又要快，又要好，只剩下真空干燥法可以考虑了。
这种方法，利用真空环境降低水的沸点，使水分在低温甚至常温下就能迅速汽化、离开饱水文物，效率极高。
但是，真空干燥法又分三个主流派别：常温真空干燥、加热真空干燥、冰冻真空干燥0
哪一种适用于什么情况，具体要怎么做，专著上只略略提了几笔，论文上写得也不详细，还得沈乐去请教老师————
「我说一万遍，不如你亲自动手做一遍。」面对沈乐的求教，蒋教授毫不犹豫，给他指了一条明路：「来，我这里有一些实验记录，你拿去看一下，然后照著做，自己观察，自己分析。
全部做过一遍，再来找我，我看看你的想法对不对。」
沈乐抱著又一批饱水漆器碎片被判了死刑，只能给学生练手用，或者拿去做分析实验—再次扎回实验室。
蒋教授给的资料和实验记录，已经帮了大忙，他只要照著一样一样做就行：
第一波，常温真空干燥。他先找出一块巴掌大的漆器碎片，放入常温真空干燥箱。干燥箱周围，一样一样灵性物品，严阵以待：
左侧放著徐夫人匕首，右侧放著博浪椎，后面放著大泽乡木兵，顶上还摊著一堆竹简。
稀薄的金气微微扩散开来，被沈乐的精神力牵引著，沁入做实验的漆器碎片当中，略微浸润，让它尽量模拟漆箱的情况。
然后，沈乐翻著蒋教授给的记录，打开真空泵，盯著真空度抽至700mmHg之后，关闭真空系统，停止抽真空；
等到水分渐渐析出，再渐渐凝聚，真空度降至500mmHg之后，再继续抽真空、脱水，如此反复，直到里面的漆器碎片重量恒定————
这个过程中，多大的漆器碎片，有多重，含水量多少，适配什么程度的真空度和抽气速度，都有蒋教授走在前面，沈乐只需要观察和感应。
他端坐在干燥箱前，精神力浸入漆器碎片当中，感应里面的灵性扰动：
随著压力降低，水分开始一点一点汽化，升腾，离开漆器碎片。漆器里沉睡的灵性，先是安静不动，渐渐地，开始轻微摆荡；
最后，在水汽大量撤退的时候，细微的，曾经与水行
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