边，小墨斗的铅坠也拖着墨线蹿了过来，绷直、弯曲、变形，扭出了一个“凸-凸”的形状……
沈乐抄起巨大的亚力克尺子，先拍了小油灯一下，再拍小墨斗一下。小孩子不可以说脏话！
不可以比不雅手势！
都给我滚下来反省！
教训完两个小家伙，沈乐吸气、吐气，恭恭敬敬，请了张老师回来。在张老师指导下，开始了修复的下一步：
揭去托纸、褙纸。
揭纸不是你想揭，想揭就能揭。淋洗过后的画，画面是向上的，托纸、褙纸都是在画面下方，贴着桌面；
要揭褙，就得把它翻过来再揭。如果什么都不做就翻，湿漉漉的画纸，很容易直接粘在工作台上，回头撕也撕不开，毁伤画面；
而且，揭褙的过程中，力的作用是相互的，把托纸，褙纸撕开，很容易造成绢丝扭曲、错位，让画面变形。
所以，在给画翻身之前，还有很多事情要做，比如，要调制浆糊，把水油纸和绢面粘在一起，用以保护绢面：
“又要调浆糊……捣糨糊，捣糨糊，捣糨糊……”
沈乐有气无力地嘟囔着。如果真的可以捣糨糊——本地语言对“和稀泥”的称谓——倒好了，问题是，张老师对浆糊的厚度，看得非常紧：
“太厚了！这么厚的浆糊，你回头把水油纸揭掉，浆糊弄也弄不干净！”
“太薄了！浆糊过薄，粘不住画心，你等于白忙！”
面多了加水，水多了加面……
沈乐来来回回，连续调了五次浆糊，勉强达到了老师的要求，而碗里的浆糊已经从浅浅一个碗底，变成了足足大半碗。
虽然知道不太可能，沈乐还是第一千零一次询问张老师：
“老师，能不能有一个标准浓度可以参考？每次都靠经验也太难了！”
“你想多了。”张老师淡定地给了他一个白眼：
“浆糊的厚薄，要根据画心材质的厚薄，以及画心的吸水程度而定，每一幅古画都不一样。
——这还算好的，早年还要考虑天气，考虑温度湿度。哪像现在，空调房里恒温恒湿，只要考虑画心就可以了！”
而代价是我的工作室里，24小时不关空调……上个月的电费是多少来着？
算了，这种问题，他已经不考虑了。反正账上躺着九位数……现在是八位
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