”的核心优势；二组负责整理项目案例，用真实的修复效果和传承人的反馈证明技术价值；三组负责制定公益推广计划，针对偏远地区的非遗项目和中小博物馆，提供免费的技术支持和设备捐赠；四组负责打造数字文化平台，整合所有数字文化资源，向公众免费开放。
童娟在准备公益推广计划时，发现很多偏远地区的非遗项目面临着“无人传承、无钱保护”的困境。“贵州的苗族银饰锻造技艺，现在只有几个老人会做，年轻人都外出打工了；云南的东巴文，能完整认读的人不足十人。”童娟向吴浩提议，“咱们能不能搞个‘数字文化扶贫计划’？为偏远地区的非遗项目免费提供数字化服务，培训当地的年轻人成为‘数字传承人’，让他们既能守住手艺，又能通过数字平台赚钱。”
“这个想法太有意义了。”吴浩立刻表示支持，“文化扶贫是乡村振兴的重要部分。‘数字文化扶贫计划’的费用由公司的社会责任基金承担，同时我们会联合文旅部，争取更多的政策支持，让偏远地区的传统文化真正‘走出来’。”
评审当天，吴浩亲自进行方案演示。当他通过VR技术展示“数字苏绣”的刺绣过程，播放大雁塔壁画修复前后的对比视频时，评审专家们纷纷点头称赞；当他介绍“数字文化扶贫计划”和免费开放的数字文化平台时，现场响起了热烈的掌声。“很多企业做数字文化，只盯着热门IP和商业价值，忽略了偏远地区的文化遗产。”文旅部的一位领导说道，“你们的‘数字文化扶贫计划’，真正体现了文化传承的公平性，这是我们最看重的。”
演示结束后，国际文化科技公司的代表提出了质疑：“你们的技术在传统非遗和古建筑修复上效果很好，但面对现代文化传播，比如数字文创、虚拟偶像等，你们的竞争力在哪里？”
吴浩早有准备，他拿出一款“AI文创生成工具”：“我们的核心优势是‘文化基因’的提取与活化。这款工具能分析传统文化的元素，比如苏绣的纹样、皮影的造型、古建筑的结构，然后生成符合现代审美的文创产品、虚拟形象和数字内容。比如我们基于敦煌壁画开发的虚拟偶像‘飞天’，不仅保留了传统飞天的神韵
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