22的改编完成。
第二天惴惴不安地带着作品来到了剧院。
委任方的负责人做梦也没有想到，发飙大师一夜改编的作品并不是四手联弹的版本，而是一部二十四手连弹的庞然大物！
就连发飙大师自己，在最后一笔结束之前都没有想到自己会完成这样一部改编。
大师是不安的，但委任方是兴奋的。
为了满足演奏这部大作的需求，主办方当时为每一个声部都请来了名家。
最终在维瓦尔第诞辰三百周年纪念音乐会上，这部作品也理所应当地力压群芳，成为了当晚最受观众喜爱的维瓦尔第改编作品。
炮妹作为一名现代作曲工作者，接手这部庞然大物之后，虽满嘴刺激和挑战，但站在巨人的肩膀上，她第一时间几乎找不到任何可以动手的地方。
由十二个演奏家弹改为七个业余的孩子弹，还要保证原汁原味的巴洛克音乐风格，改编难度可想而知。
经过两个小时的思索，她决定在保证发飙大师的整体和声框架下，先做减法。
发飙大师在改变中运用得到的许多音乐材料虽精密，但那也是半个世纪前，从现代的作曲技法来看，一些诸如大量反复接连出现的动机其实在今天已经略显冗长。
按照这个思路，先做减肥法，再以现代人听古典音乐的习惯再做加法。
最后重新将所有声部平衡。
这也是最困难的地方，声部的重新平衡意味着需要将音乐材料分配。
整体结构与各声部之间的联系需要用到的材料已经悉数备好，可该如何分配。
如果谱子是拿给七个演奏家来弹，那无论她怎么改，这些材料都能在演奏家们的手里发挥高效作用。
七个人一起演奏的作品，还是一部对对位工整的有苛刻要求的巴洛克作品，那么多一个不合适的音符出现，都会让整体音乐效果出现瑕疵。
不同于独奏，七个人是需要配合的。
她也精通钢琴演奏，但她又是偏执的，她不关心演奏们该用何种方式去配合。
作为一名籍籍无名的年轻小作曲，她有她的坚持，不向演奏者低头，她的笔触，只服务于音乐本身。
她是创作者，她只关心她谱面上
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