觉得他会选‘铁线描’还是‘游丝描’？铁线描刚劲如铁丝，适合勾勒山体岩石，却容易显得板滞。
游丝描柔细如蚕丝，更合远山云雾的飘逸，但控制力稍差就会断笔——这一步选错，后面的上色根本救不回来。”
楼下立刻炸出一串回复。
“省级画院画师”认证的用户反驳：
“我赌他会用‘兰叶描’！你们看他起稿时的山腰线，转折处带着自然的弧度，兰叶描的‘头粗尾细’正好能强化这种立体感，比铁线描多三分灵动感。”
另一位专攻工笔的女画师则提出不同看法：
“不对，十二米长卷需要统一的笔法贯穿，兰叶描变化太多，容易让气脉散掉。
依我看，他会自创一种‘兼工带写’的描法，近景用铁线描立骨，远景用游丝描显韵，这才是大手笔。”
颜料调制的讨论更是剑拔弩张。
一位研究古颜料三十年的老专家发帖：
“别光盯着勾线，矿物颜料才是真正的鬼门关。
石绿分头绿、二绿、三绿，得用陈年桃胶调和，胶多了发暗，胶少了掉粉，还要加矾水固定，比例差万分之一就会整体发灰。
千年前那位上古大家用的是‘七胶三矾’古法，现在能精准复刻的不超过五个人，唐言一个搞音乐的，能搞懂桃胶的陈化程度对颜料附着力的影响？”
这话立刻引来反驳。
“非遗矿物颜料传承人”认证的用户晒出唐言起稿时的墨色变化：
“你们没注意他调墨时加了松烟吗？松烟墨含油脂，能增强熟绢对颜料的吸附力——这说明他懂材料特性！
我赌他会用‘水飞法’调石青，这种古法能让颜料颗粒细如粉尘，在熟绢上显色更透亮，就是太费时间，一天最多调两色。”
最震撼的是一条匿名爆料。
ID显示为“前国家画院研究员”的用户写道：
“十年前我参与过《万里江山图》残卷修复，光是处理一处指甲盖大的石青脱胶，就用了三个月。
先得用蒸馏水软化胶层，再用羊毫笔一点点蘸取脱落的颜料，重新调胶补色，稍有不慎就会带起底层的绢丝。
唐言说七天完成全套工序？光分层罩染就至少要十五遍，每遍干燥需要十二小时，这根本不是挑战技术，是挑战物理规律！”
这条爆料像颗炸
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