外，绣在龙袍上的意思是，一统山河和万世升平的寓意。
“师叔，”陈阳看着眼前的龙袍，问出了心中的另一个疑问，“你说这龙袍大体上都差不多，而且又都是这么好的工艺，这上面又没绣名字，是怎么判断出来一件龙袍是哪个皇帝穿过的呢？”
陈阳这一句话给宋青云问懵了，愣了半分钟之后，宋青云反问陈阳，“那瓷器你是怎么断代的？总不能底款是什么，就是哪个朝代吧？”
“瓷器不一样呀！”陈阳将两手一摊，“瓷器可以从胎土、釉质、工艺、纹饰等等方面一起看，底款只不过是个参照。”
“那有些造假的还将民窑卖回去，在下面重新印上年代款呢，要是只看底款岂不是废了！”
宋青云点点头，伸手指着龙袍，“对呀，龙袍也一样呀！”
龙袍每个朝代用料、用丝、绣娘的手艺、风格都是不一样的，最简单的办法就是看龙纹。
康熙时期云龙纹龙身成“弓”形，其腹部有明显的下坠感，龙的动感较强，气魄威武。龙的嘴多为“地包天”，下颌明显长于上颌，龙鳞的勾摹较有立体感，龙爪常伸展舒张，四爪三爪多见。
雍正时期的龙纹已从康熙的野性中脱离出来，带着汉化的痕迹。对于一个熟读四书五经的雍正皇帝来说，理解龙纹就比年轻时的康熙深刻。雍正时期龙体态肥硕，中规中矩，一丝不苟。鬣毛整齐，向上飘前，角光滑如修饰，上下颚平齐，开合有力，身体甩动，四肢粗壮，五爪精美，龙角特别突出，增添了威严之势。龙爪大多都比较尖利。
乾隆时期云龙纹龙头较长，龙尾秃而卷。更注重龙鳍的描绘，结构交待明确，尾鳍呈放射状。龙腹麟甲整齐匀密，多为长脚如意纹。，可见当时宫廷还是天朝心态，少清规戒律，多宽松随意，所以乾隆时期的龙纹全都是歌舞升平之相。
清代经过乾隆文治武功的消耗后清代开始走下坡路，到清代中期嘉庆之后的龙纹日趋温和，龙爪趾间距变大，被人们称为“鸡爪”渐失锋利感，给人以有形无力之意，毫无杀伤力。龙已大大失去神圣威严，至尊至上的皇权形象也逐渐式微。
清代晚期已经是大清王朝摇摇欲坠风雨飘渺的时期了，无人关心政治和艺术了，同治时期的龙纹
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