点，正好在鞍座的下方偏后处，前腿的落点则略微靠前。”
“这种距离的精确度，不是靠观察就能画出来的。”陈阳抬手指向马匹，提高音量说道。
“这是任仁发在水利工程，里处理过大量需要精确测量的图纸，那种习惯已经被刻进他的本能里了。”
他放下手，把目光转向《葛稚川移居图》：“再说王蒙。”
“他在赵孟頫的外孙这个身份之外，还有一种很多人容易忽略的东西——他画画的方式跟其他元代画家有一个非常明显的区别。”
“他画山的时候，是从外往里收的，不是从内往外放的。”说着，陈阳看了众人一眼，“什么意思？”
“就是说，他先画最外围的山脊线，再逐层向内推进，一层一层地压实墨色，直到画面中心的山谷和树丛被层层叠压的淡墨和焦墨包裹住。”
“这样画出来的山，远看是一整块厚重完整的结构，近看却能感觉到内部层层叠加的层次感。”
陈阳抬手指着画卷，“其实非常好分辨，你们现在看到的这片被浓墨覆盖的密林边缘，你们观察一下它跟周围山体之间的过渡方式——”
“不是一条清晰的轮廓线把它跟周围切开，而是通过干湿墨交替的过渡段把它融进去的。”
陈阳长长叹了一口气，“能做到这种效果的人，在整个元代只有王蒙。他的技法系统已经闭合到没有冗余件可以拆卸的程度了。”
他说完之后，把目光收回来，重新看向那三位专家，声音放平了一些：“几位老师，我刚才说的这些，不是在替这两幅画做‘真品证明’。”
“我是在告诉你们——如果这两幅画是仿品，那仿造它们的那个工匠必须先做到两件事。”
陈阳说着，伸出一根手指，“第一，他必须在完全理解任仁发的工程空间逻辑的基础上，精准复现那种通过马蹄落点，与骑手姿态之间的对应关系，传递出来的体感精准度，这可是非常难的。”
“第二，他必须在模仿王蒙的过程中，精准再现那套由外向内层层收束、干湿交替推进的封闭笔墨系统，而且每一层的叠加都不允许有任何偏离。”
“如果你们觉得有任何一个仿造者能做到这两点，那接下来的讨论可以换一个方向进行；如果你们觉得没有，那我们
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