上移开，落在窗台上那盆已经枯了大半的文竹上。他开口的时候，声音里带着一种不像是在跟别人说话、更像是在对自己确认某些细节的平缓：“我以前读书的时候看到过一个说法——王蒙画山水的时候，总是把自己藏在画里某个人物的身体里。”
“他画《青卞隐居图》的时候，把自己画成了一个在山脚下抬头看山的人；画《夏山高隐图》的时候，把自己画成那个坐在茅亭里看书的人。”
“陈老板，那你说，这幅画里的葛洪，是不是也是王蒙自己？”
“不仅仅是自己，”陈阳轻轻叹了一口气，“整幅画作通过重峦叠嶂、飞瀑流泉、茅亭草舍等元素，构建了一个幽远宁静、杳不可测的理想世界。
“左下方明亮的溪水烘托出葛洪的主体形象，象征着内心的清澈与高洁。深山中的茅舍隐约可见，暗示着移居的目的地已近，给人以有家可携、有山可依的安全感。”
“在元末兵荒马乱的背景下，王蒙笔下的这片山林，不仅是地理上的避难所，更是精神上的桃花源。”
陈阳最后轻轻说道，“这幅画，反映了当时士人阶层对于现实政治的疏离，以及对超然恬淡、悠然自得生活的深切渴望。”