，还是印泥的渗透特征，都与唐寅真迹上的印章完全一致。”
“他当年用了高倍放大镜反复比对，还做了印泥成分的初步分析，确认印泥是明代中期的配方。”
“郑老先生说的‘细微差别’，谢先生的结论是：差别不存在，是当年印刷图版的问题，不是印章本身的问题。”
陈阳又抽出一张照片：“这是金陵博物馆江兆申先生寄来的唐寅真迹《山路松声图》的局部高清照片。”
说着，陈阳抬手一指幕布，上面随即换了照片。
“大家看，这画上的树木画法，山石皴法，人物线条，是不是与我们的《秋山访友图》如出一辙？”
“江兆申先生研究了一辈子唐寅，他认为这两幅画的风格如此一致，笔法如此相近，绢本质地和墨色层次也完全吻合，不可能是两个人的作品。”
“江先生甚至说，如果这幅《秋山访友图》是伪作，那伪造者的水平一定超过了唐寅本人。”
“因为他把唐寅的笔墨精髓、构图习惯、甚至用印的力度，都模仿得一模一样——这在书画造假史上是从来没有过的事情。”
黄维国在台下微微点头，拄着拐杖的手不再用力，目光中多了几分沉思。他缓缓开口：“陈老板说的这些，确实有一定道理。”
“当年的鉴定，确实没有见到全貌。徐达、谢柳二位先生的意见，我一向是尊重的。”
听到他说这话，陈阳只是淡淡笑了一下，并没有多表示什么。
陈阳没有停，继续翻着文件夹：“第二，这幅画的传承历史，比郑逸之老先生当年知道得要详细得多。”
“这幅画最早著录于清宫《石渠宝笈》续编，嘉庆皇帝亲自御览，钤有‘嘉庆御览之宝’印。”
“清末，此画从清宫流散，被恭亲王奕訢所得。民国时期，此画被京城大收藏家张伯驹先生收入囊中。张伯驹先生在他的《丛碧书画录》中详细记载了这幅画的来历和鉴定经过，还专门请了多位专家一起鉴定。”
陈阳从文件夹里抽出一本旧书的复印件，翻开，指着其中一页：“这是张伯驹先生的《丛碧书画录》，里面清清楚楚地写着：‘唐寅秋山访友图，绢本立轴，笔墨苍润，意境悠远，款识印章俱佳，定为真迹。’张伯驹先生的眼力，在座各位应该都知
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