，海婴正在旁边画画。
他翻开书，看见扉页上印着一行手写体：“献给海婴——愿你永远拥有魔法般的想象力。”
那是他特意让出版社加的。
“爸爸，这是李哈利吗？”海婴凑过来，指着封面上的小男孩，“他要去英国了？”
“是啊，”顾从卿笑着说，“去看看英国的小朋友喜不喜欢他。”
海婴皱着眉：“他们会喜欢青云书院吗？会喜欢糖画小龙吗？”
“会的，”顾从卿摸着他的头，“好故事是没有国界的。”
其实他心里也没底。
那些根植于东方文化的细节，那些藏在字里行间的乡愁，能否被异国的小读者捕捉到？
但转念一想，亚瑟的谨慎也有道理。
三万本，不多不少，刚好够让两个世界的童真先打个照面。
就像当年《福尔摩斯》走出英国，被世界接纳一样，或许李哈利的魔法，也能借着这三万本书，悄悄在异国的土地上，撒下一颗小小的种子。
至于是长成参天大树，还是只开一朵小花，都不重要了。
重要的是，这份写给儿子的礼物，终于要带着东方的月光与墨香，踏上新的旅程。
毕竟，《福尔摩斯》的故事扎根在伦敦的雾里，贝克街221B的门牌、苏格兰场的探长、泰晤士河的汽笛声，都是英国人骨子里熟悉的背景，读者读起来像走在自家巷弄里，亲切自然。
可李哈利不一样——青云书院的飞檐、用毛笔施的咒语、藏在节气里的魔法，这些带着东方印记的元素，对欧洲读者来说，更像隔着一层薄雾的风景，好奇或许有，但未必能一下子钻进心里。
亚瑟在电话里也直言：“顾，福尔摩斯是‘我们的侦探’，李哈利是‘你们的小魔法师’。
文化这东西，就像饮食，英国人爱炸鱼薯条，未必吃得惯饺子，道理是一样的。”
顾从卿深以为然。
他当初写《李哈利》，本就是给海婴讲的睡前故事，顺手整理成了书稿，压根没抱着“再创辉煌”的念头。
那些关于灵木笔会记得主人心事、糖画小龙能吐出甜味咒语的细节，都是他借着东方文化的壳，写一个孩子对“家”与“魔法”的想象，本就带着私人化的温情，不像《福尔摩斯》那样，从一开始就瞄准了大众市场的推理热潮。
“能让一部分孩子觉得‘原来东方的魔法是这
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